学习书法时，很多人只临摹“二王”一类风格，得其秀逸、飘逸之态，虽然王羲之的书风优雅，更符合大众审美，但是笔法深奥，肌理十分深厚，后人只得表象，无法参透筋骨，临学一久，就会产生柔媚、虚浮之气。

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当然上述问题，也并非无法解决，临习颜真卿的法帖，便可深化筋骨，开阔势态，融入“刚猛气象”，真正摆脱柔媚，颜真卿的名号，大家一定熟悉，他乃是唐朝书法家，号称“亚圣”，亦是“楷书四大家”之一。

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众所周知，唐朝盛行“王书”，所以早期的颜真卿，也继承“二王”笔法，楷书与“欧虞”略相似，比如《多宝塔碑》偏瘦劲，随着基础稳固，颜真卿开始创新，探索其他风格。

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他重归汉晋，临学篆隶、碑作，掌握“篆籀笔法”，用笔逐渐圆厚，呈现宽博拙质、浑雄阳刚之风，由此开辟“雄浑”一脉，与“王字”完全相反，一个刚，一个柔，如后人所言“颜真卿是从山的那一面攀上峰巅的”。

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其实近几年，颜真卿不少法帖，被赞超越《兰亭序》，如《争座位帖》、《祭侄文稿》、《行书三表》，质朴醇厚，未经雕琢，极具天然之美，除此之外，颜真卿还有一幅楷书，王羲之复生也比不了，它就是《麻姑仙坛记》。

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此帖63岁所写，为麻姑山的仙坛而作，全卷共计900多字，长达15米，此时笔法非常成熟，风格鲜明，字字宽博雄强，满纸都是英雄气，不夸张的说，当为颜真卿楷书的“巅峰之作”。

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中锋运笔，蓄势充沛，笔画筋肉丰满、骨骼雄健，结体端庄开阔，十分庄重挺拔，魄力十足，学习“欧虞”等楷书，一旦放大，就会产生单薄感，颜真卿的字体，无论放大还是缩小，始终不会松散，笔画饱满，精神气十足。

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朱长文的《续书断》，将此帖列为“神品”，并说：“其发于笔翰，则刚毅雄特，体严法备，如忠臣义士，正色立朝，临大节而不可夺也”，甚至原碑因字迹太美，水平太高妙，明末遭到雷电劈毁。

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好在尚有拓本传世，最精善的一幅，就是北京故宫的藏本，字字清晰、完整，细节尽备，可时常临摹，学习颜真卿的刚健笔法，深化气力、筋骨，兼得开阔气象，既能消除柔媚气，还开阔思维，利于创新。

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而今，我们对颜真卿《麻姑仙坛记》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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